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戏曲创新不能忘记传统
发布人:管理员  发布时间:2017年1月10日  此新闻已被浏览 40 次  进入论坛
    火树银花,弦歌琴韵,2017新年戏曲晚会不久前落下帷幕。在舞台布置方面,本台戏曲晚会朴素简洁,给戏曲表演留下了更大的空间。这样的舞台布置,更符合戏曲艺术的特点,也是戏曲发展形式向内容回归的必然结果。
  目前,戏曲创新已经取得了一定的成绩,但仍面临着艰巨的任务。一方面,反映时代精神、人民群众喜闻乐见,以及有“筋骨”、有“温度”的戏曲精品尚不多见。另一方面,传统戏曲中的精髓仍在不知不觉中流失。实践证明,一味地追求形式变化,带给观众的往往是对戏曲艺术的审美退化,这样的“创新”会侵蚀戏曲文化的根基。
  中国戏曲的“传统”内涵,是寓教于乐的乐感文化,是融入人民生活、雅俗共赏的大众娱乐,是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境,是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现,是演员与角色、观众与情境之间相互感染的审美艺术。正是经过这种不断打磨与沉淀,才形成了独具魅力的“戏曲味儿”,也形成了一大批观众耳熟能详的优秀经典剧目。
  在任何历史时期,创新都是包括戏曲在内的所有艺术门类面临的问题。戏曲要发展,就必须创新。但创新并非另起炉灶,梅兰芳先生用“移步而不换形”总结了自己对戏曲的创新实践——移步,是戏曲应随时代而不断进步;不换形,是戏曲的精神与戏曲之美这个根不改变。这就要求戏曲工作者保持头脑清醒,不能丢掉传统。
  现在,戏曲创编出现了一些以“导演中心制”“编剧主将制”等为主的创作团体。但是,许多创新者往往还没弄清什么是戏曲的真正精髓,就开始搞创作,有的甚至还没熟知“四功五法”、锣鼓经、声腔体系的规律,就开始戏曲“创新”,打破“传统的编演模式”,颠覆戏曲以演员和观众为中心的观演地位,把东西方戏剧表现形式杂糅,搞出来的戏曲“四不像”。这类创新离戏曲很远,有戏曲之名而无戏曲之实,以致丢失了剧种的个性。
  2017新年戏曲晚会把优秀的剧目集于一堂,其成功在于能够在创新上抓住“戏曲味儿”,让创作立足于传统,扎根于当代生活。创新不能忘记传统,创作者如此,评论者如此,欣赏者也是如此。他们共同组成一个完整的戏曲创作队伍,肩负着承前启后、弘扬中华戏曲文化的使命。
资料来源:光明网 

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    中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术,它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成,约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化,经过长期的发展演变,逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。中国戏曲剧种种类繁多,据不完全统计,中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种,传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有:昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。



 
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