记江苏省京剧艺术家黄孝慈：负重前行的勇者--【江苏发行网】

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记江苏省京剧艺术家黄孝慈：负重前行的勇者

发布人：管理员发布时间：2017年3月14日此新闻已被浏览 185 次进入论坛

　　2月的南京乍暖还寒，我揣着口袋里仅售20元的门票，去南京博物院小剧场看一场特殊的京剧。
　　京剧名叫青春版《红菱艳》，选在这个日子献演，是为了纪念一位逝者——该剧首演女主角扮演者，江苏著名京剧艺术家黄孝慈。
　　如果不是她的辞世，或许，我就不会认识她、不会来看这部戏，更不会采访她生前的亲友，写下这些文字。
　　我与她相隔50年，要写这位被盛赞“德艺双馨”的老艺术家的事迹，压力山大。
　　而当采访结束，我似乎找到了一个切入点——一个我和我的同龄人都爱挂在嘴边的字，“虐”。
　　“在艺术上，她是自爱的，又是自虐的”
　　黄孝慈生于1943年，刚出生便遇上了家道中落，本是北京辅仁大学(现清华大学)高材生的黄爸爸，带着一家来到江苏徐州，在宿迁京剧团拉京胡谋生。
　　在戏台边长大的她，对京剧颇显早慧，15岁便考取了国内戏剧最高学府——中国戏曲学校。
　　戏校里，她为了争先，每天比同学早起两小时，一个人在操场上练功。每晚，她还劈成“一字马”入睡，锻炼腰功。
　　毕业后，她分配回江苏省京剧院。在人才济济的剧团中熬过28年，黄孝慈终于迎来事业高峰，凭主演《红菱艳》，摘得戏剧最高奖“梅花奖”，功成名就。
　　1989年，黄孝慈《红菱艳》首演剧照(网络图片)
　　黄孝慈的戏学得宽，昆曲、豫剧、黄梅戏都能来上几手。没有金刚钻，不揽瓷器活，在团里，她就爱演别人不敢演的戏，人送外号“黄大胆”。
　　可“黄大胆”也有没胆儿的时候。1990年，剧团排演《骆驼祥子》，当时黄孝慈已是名副其实的“台柱子”，领导大手一挥，“这剧女主非你莫属！”
　　按剧团“番位”来看，这安排没有哪里不对。可女主“虎妞”是个京城辣妹，粗犷、豪气，与黄孝慈几十年来演大家闺秀的戏路截然相反。
　　“我通读八遍老舍先生的原著，寻找京剧中的虎妞，折磨得我吃不下、睡不着”，黄孝慈在手札中这般写道。拿网络语言说，这哪是排戏，简直是“渡劫”了。
　　黄孝慈“虎妞”扮相(来源：江苏省演艺集团)
　　因为在台上端庄惯了，一时间洒不开，黄孝慈就从“走路”练起。她设计了一套脚下带风的“虎步”，排练场上走、家里走，甚至在大马路上也走，走给周遭所有的“观众”看。
　　为融入角色，黄孝慈还为虎妞设计了一副夸张的“虎牙”，天天套着找感觉。假牙与真牙不和，磨得厉害，旁人问她疼吗？她乐呵呵地笑：疼，并快乐着！
　　“她总是有使不完的劲儿，年轻人都比不上她”
　　1984年，江苏省提倡文艺团体改革，正值事业高峰的黄孝慈跳出来，成立了省京第一个承包团。
　　当上团长的黄孝慈，觉得大城市的演出市场不济，便主攻农村市场，下乡演出。
　　事实证明了“黄老板”的市场眼光颇准，她在手札中回忆，“出去100天，演了107场，每天几乎演两场，且场场客满”。
　　“承包团生意那么红，黄老师应该很辛苦吧？”我在采访中不禁感叹一句。
　　哪有岁月静好，只是高处有人正替你负重前行。
　　“唉呀！她每天都忙得要死，但忙得一头劲，我们年轻人都比不上！”她昔年同事兼闺蜜杨小华直摆手。
　　那时，黄孝慈戏外当团长、戏里作主演，上上下下，大事小事，全由她主持。
　　台上的俏丽花旦，下了台就成了女汉子。
　　退休后，黄孝慈在冬日里慰问长江四桥建设工人(来源：江苏省演艺集团)
　　去盐城的一个海岛，她独自带着大箱小箱的服装道具，搭着小船一趟趟往舞台运；
　　去如皋，因吃不惯海鲜，全团都被折腾得上吐下泻，但戏不能没人演，她硬是忍着疼上台；
　　去山东枣庄，因连夜赶路去下一个乡镇演出，车翻进山沟里。黄孝慈的手臂也受了伤，她把伤处一裹，到了下一站后，继续跑动联络演出事宜，上台唱戏。
　　当时，承包团的机制不成熟，和演出完全无关的“锅”不时飞过来，黄孝慈也感到心累，“团长连排新戏的自主权也没有，有些不该管的，例如分房问题，却会落到团长身上。”
　　“她也是凡人，怎么可能真的不累？”杨小华叹气，“她其实就是想告诉我们，任何事儿只要努力，拼拼都会有希望。”
　　“她不是什么大艺术家，就是个邻家大姐，普通的母亲”
　　2016年，长年奔波劳碌、三餐不定的她被查出肠癌，住进了医院。
　　管她病房的护士有个小儿子，常来找妈妈，在各个病房间窜着玩。一来二去，他和黄孝慈熟了，结成一对神奇的“忘年交”。
　　时间久了，“黄奶奶”想送给“小孙子”一点礼物，护士知道后坚决推辞。
　　护士的丈夫在省电视台工作，黄孝慈便想到了她的另一位“忘年交”——省电视台女主播贺笑。她将礼物交给贺笑，让贺笑带给孩子的父亲，几经辗转，礼物终于送到了孩子手中。
　　和我爷爷奶奶那辈人类似，黄孝慈对晚辈分外慷慨，对自己就十分抠门了。
　　黄孝慈生活照(来源：江苏省演艺集团)
　　作为丈夫的王荣坤说，她对生活不太讲究，不喜欢花钱，饭菜剩下了不倒掉，留着明天接着吃，长年就逛逛小店，衣服也只买几十块钱的。
　　不过，她的儿子王磊是年轻人，是江苏交广网知名主播，喜欢时尚，不想看妈妈天天都是副老干部的打扮，贵些的但洋气些的衣服，他便替妈妈出手买下。
　　2016年底，黄孝慈最后一次登台，不为唱戏，是到代出国工作的磊磊领奖——由江苏省广电总台评选、颁发给台内主持人的“金荔枝”奖。
　　台上，她面对镜头，站得笔挺，中气十足地说着精心准备的致辞，看上去神采奕奕。
　　黄孝慈最后一次登台影像(来源：江苏广电“金荔枝”颁奖视频截图)
　　可那时，她因患肠癌，病得全身无力，几乎站不起身。儿子王磊让她别勉强，但她觉得这奖分量重，硬撑着坚持去了。
　　上台前，江苏卫视女主播贺笑将她从轮椅上扶起来，架着肩膀将她送到台口。等一下台，她便匆忙坐上轮椅，回到病房休息。
　　“黄老师怎么一上台就这么精神，完全看不出她病重呢？”我在采访前曾看过那段领奖录像，费解地问她儿子王磊。
　　“演员嘛！就是能演，职业习惯。”磊磊似乎是想打趣些回答，却又笑得无可奈何。
　　“师父拼命排戏，既是想把这部戏传承下去，又是想把我往更高处推”
　　2016年，对黄孝慈是颇为关键的一年，不单是她要与病魔做最后的抗争，更是因为她的代表作《红菱艳》迎来复排。
　　她钦定了男女主演，女主由她的大弟子高飞继承，男主则是个年仅21岁、刚刚大学毕业进团的小生彭天宝。
　　在素来讲究论资排辈的梨园行，黄孝慈的决定引来了不少质疑。
　　“既然是青春版《红菱艳》，怎么就不能用年轻演员？”黄孝慈铁了心要培养个新苗子。
　　距首演已快三十年，原班人马早就散尽，只剩下她一个。可时间已不容再等，她又像当年做承包团团长一样，忙前忙后。医生不许她这样忙，她就偷偷溜到团里排练。
　　黄孝慈指导《红菱艳》排练(来源：江苏省演艺集团)
　 “飞儿，你可要扶好我”，去排练场的路上，黄孝慈嘱咐高飞，“我现在走路像脚底踩着棉花一样。你扶稳我，别让其他人看出来。”
　　“我知道，师父之所以拼命排戏，既是想把戏传承下去，又是想把我往更高处推”，高飞抿着唇说。
　　早年，黄孝慈曾凭主演这部戏拿下戏剧最高奖“梅花奖”，她想看着大弟子踏着她来时的路，走上事业高峰。
　　她是个一辈子都在负重前行的旅人，哪怕在最后，都在用近乎自虐的方式，宣誓自己对传统艺术的忠诚。
　　我因为打小缺乏毅力，从而钦佩那些坚守者，不争一朝一夕，拥有与时光对赌的勇气。
　　90后喜欢说“及时行乐”，在我眼中，她如一个苦行僧般，在自己信仰的路上前行。
　　愿您所爱的京剧长盛长青，愿您早年培下的幼苗，明朝庭庭如盖。

资料来源：荔枝网

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南京博物院位于南京市玄武区中山东路321号，简称南院或南博，是中国三大博物馆之一，其前身是1933年蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆、中国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆，是大型综合性的国家级博物馆、全国综合性历史艺术博物馆。现为国家一级博物馆、首批中央地方共建国家级博物馆、国家AAAA级旅游景区和全国重点文物保护单位。
南京博物院占地13万余平方米，为“一院六馆”格局，即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。另全院设“六所”的研究部门，即考古研究所、文物保护研究所、古代建筑研究所、陈列艺术研究所、非遗保护研究、古代艺术研究所，并设有中国博物馆中唯一的民族民俗学研究机构。
截至2010年，南京博物院拥有各类藏品42万余件（套），馆藏数量居中国前三，上至旧石器时代，下迄当代；既有全国性的，又有地域性的；既有宫廷传世品，又有考古发掘品，还有一部分来源于社会征集及捐赠，均为历朝历代的珍品佳作和备受国内外学术界瞩目的珍品。青铜、玉石、陶瓷、金银器皿、竹木牙角、漆器、丝织刺绣、书画、印玺、碑刻造像等所有文物品类一应俱有，每一品种又自成历史系列。